從上海題材熱看都市愛(ài)情片的缺陷
有青年的地方就有都市愛(ài)情片，有都市愛(ài)情片的地方幾乎就有上海。近年來(lái)，上海作為最具時(shí)尚特征的中
國(guó)第一大城市，被影視作品所追捧。明明是一些非上海發(fā)生的故事，也被強(qiáng)行挪移到外灘、東方明珠前傾情演繹。遺憾的是，不管是港臺(tái)故事借助于上海上演，還是內(nèi)地愛(ài)情在上海生發(fā)，總給人一種不倫不類(lèi)的感受，絕大多數(shù)影片只是把上海作為一個(gè)布景，展現(xiàn)與上海文化氣質(zhì)無(wú)關(guān)的情感氛圍。
《地下鐵》是一部根據(jù)臺(tái)灣原著改編的電影。片中上海只是提供了任何城市可見(jiàn)的地下鐵的場(chǎng)景發(fā)生地，一個(gè)臺(tái)灣的男青年竟然在川流不息的地下鐵里，不可思議地邂逅了沒(méi)有約定好的內(nèi)地女孩。影片對(duì)上海獨(dú)特的城市特點(diǎn)與文化氣氛毫無(wú)感覺(jué)。
《大城小事》更可以看出對(duì)上海當(dāng)代生活的疏離。這個(gè)黎明創(chuàng)意的故事，更像是把一個(gè)發(fā)生在香港乃至其他國(guó)家的故事移到了上海，在影片中的一對(duì)情人出入在豪華富宅之間，承擔(dān)的是一種普通上海社會(huì)無(wú)法接觸到的奢侈的心理陪聊、生日策劃這類(lèi)無(wú)生存之憂(yōu)、又可享盡繁華的高檔職業(yè)，使得整個(gè)影片真正成為一種貴族階層借助于上海的環(huán)境上演的一幕表演秀。當(dāng)黎明與王菲把他們的相約地點(diǎn)，三番五次地置于上海的最高建筑“金茂大廈”頂端的時(shí)候，實(shí)際上，也把電影中的愛(ài)情提升到高空上來(lái)，更加遠(yuǎn)離了上海的蕓蕓眾生。
在日本編導(dǎo)主創(chuàng)的新片《最后的愛(ài)、最初的愛(ài)》中，我們同樣看到，影片也無(wú)意表現(xiàn)上海的內(nèi)涵。它選擇了一個(gè)最為俗套、最拾人牙慧的愛(ài)情故事，表現(xiàn)一個(gè)日本男青年獲得了一對(duì)上海姐妹的愛(ài)情。一個(gè)缺乏生活信心的日本男青年，輕易地就獲得了中國(guó)一個(gè)家庭的100%女人的歡心。在妹妹的愛(ài)中，這個(gè)日本男青年開(kāi)始時(shí)的桀驁不馴可能正是一個(gè)現(xiàn)代青年的魅力所在，而一把雨傘則很快柔化了女孩的心，影片就借用著這種俗套的情節(jié)，說(shuō)服觀眾相信董潔的愛(ài)情故事。最叫人大跌眼鏡的是，日本編導(dǎo)再次祭起“不幸罹病”的法寶，讓徐靜蕾姐姐身患重病，英年早逝，留下了一段傷逝的戀情。日本影視作品中“幸子病”、《排球女將》中的早逝女孩、《風(fēng)雪黃昏》中的白血病等等，都可以看出日本編導(dǎo)對(duì)死亡的鐘愛(ài)。把病態(tài)寫(xiě)得那樣凄艷而美好，實(shí)際上也是日本文化中褒揚(yáng)死亡的傳統(tǒng)意念的不自覺(jué)流露。因此，《最后的愛(ài)、最初的愛(ài)》中的上海只是提供了外灘、外白渡橋、東方明珠、大劇院這些典型的上海風(fēng)景，而內(nèi)在的精神卻是一無(wú)所有。
這類(lèi)影片只是外在地對(duì)上海的觀望，只是一次“酒肉穿腸過(guò)”的愛(ài)情流程。在這些非本土制作的上海題材影片無(wú)法表現(xiàn)出上海真實(shí)風(fēng)貌的同時(shí)，內(nèi)地作品對(duì)上海的表現(xiàn)又如何呢？《將愛(ài)情進(jìn)行到底》是對(duì)外國(guó)電視劇的舶來(lái)與模仿，未見(jiàn)真正的上海風(fēng)情�！短K州河》中的上海，始終把鏡頭置身于陋巷中，到處是垃圾、骯臟與斷壁殘?jiān)�，與非本土拍攝的上海題材影片展現(xiàn)上海的美麗恰成對(duì)比。可以說(shuō)，真正的上海氣質(zhì)仍然是缺位的。
上海是很有代表性的現(xiàn)代都市，上海題材的興旺而不到位，說(shuō)明我們的都市愛(ài)情片具有很?chē)?yán)重的缺陷：浮于表面，不及靈魂。如果越來(lái)越多的中國(guó)城市風(fēng)情被誤解著移上銀幕，那恐怕中國(guó)電影無(wú)法承受之重。從這重意義上說(shuō)，不管是本土的還是外來(lái)的，電影人們還需下大功夫。（紅警蘇）
